高學歷相聲演員的陷阱,李寅飛犯了和相聲公式李巨集燁一樣的錯誤


相聲的起始只是讓街頭巷尾的普通人哈哈一樂的工具,一開始就和所謂的陽春白雪不搭邊。

後來這門藝術被不斷拔高,於是大概分成了保持傳統味道的相聲,比如德雲社;另一邊是推崇高雅相聲,比如姜昆。


隨著高學歷人才進入到相聲行業,他們對相聲的創作起到了一定的開拓作用,這是積極的方面。

被人戲稱為相聲博士的李巨集燁,以提倡相聲公式創作而聞名一時,在很多作品中融入了物理化學的知識,有些設計的確實非常巧妙。

不過高學歷相聲演員,基本上有一個通病,這也是知識分子的心理弱點,大多數非常孤傲,這樣的性格是相聲表演的大忌。


大逗相聲的李寅飛,犯了和相聲公式李巨集燁同樣的認知錯誤。

李寅飛和郭德綱頗有淵源,曾經在鶴字科學藝,並且賜藝名李鶴元。有點完美主義傾向的總教習高峰,認為李鶴元的舌頭有點吐字不清,在德雲社一直沒有正式拜師。

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後來李鶴元考上了清華大學,離開了德雲社。

酷愛相聲的李寅飛始終忘不掉這門藝術,後來拜師相聲名家王謙祥,正式成為相聲行業中的一員。


從作品上看,李寅飛和李巨集燁有一個相同的特點,葷包袱很少,同時加入了大量有點知識基礎才能聽懂的包袱,這成為兩人表演中最突出的特色。

李寅飛推崇“有思想,有溫度,有趣味的作品”,並且認為“一些有學歷的觀眾是能接受的”。

這意味著李寅飛把觀眾群體做出了區隔,在他看來,觀眾分成兩種。

一種是喜歡德雲社“下三路”的包袱;

還有一種是具備一定學歷和知識儲備,能夠聽懂帶有知識點的高階包袱的觀眾。

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事實上,無論李寅飛還是李巨集燁,都不自覺地掉入了自己挖好的陷阱中,學歷成為一把雙刃劍,讓他們無法看清到底好相聲的標準是什麼。

什麼才叫好相聲?並不是說一定要有教育意義,否則乾脆在家裡看書多好,為什麼花錢來聽相聲受教育呢?


郭德綱的認知非常明確,首先讓觀眾開心,至於從相聲中學到什麼,這因人而異不強求。

想起了離開小品舞臺的小瀋陽,他也是認為小品就是給觀眾帶來快樂的,當小品開始流行“感動流淚”的型別時,小瀋陽始終接受不了,於是選擇了離開心愛的小品舞臺。

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